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《不要碰我》:一次关于身体和欲望的真诚追问

《不要碰我》获得最佳影片金熊奖

搜狐娱乐独家专稿(文/帼杰)刚刚落下帷幕的第68届柏林电影节上,罗马尼亚女导演阿迪娜-平蒂列的《不要碰我》获得最佳影片金熊奖。影片放映后获得了两极评价,场刊评分只有1.5分列19部竞赛片的倒数第三,更有《综艺》等四家媒体给出了一星的低分。但这些并不能否定本片所具备的先锋与实验性,不能否认导演在主题与影像表达上的前卫,这也是为什么另一些影评人和观众对《不要碰我》给出了极高的评价。这种争议和两极评价,恰恰是电影表达的价值所在,也是电影节应有的气象。

影片的官方简介是这样介绍的:导演和她的角色们一起探索了一个关于亲密关系的研究课题。站在现实和虚幻的模糊边界之上,《不要碰我》跟随着劳拉,托马斯和克里斯蒂安的情感之旅,以一种深深的共情的姿态洞察他们的生活。对亲密关系渴求又对其抱有着恐惧,他们努力克服旧有模式,防御机制以及禁忌,去切断束缚,最终获得自由。

和很多影像作品一样,既然是对身体以及亲密关系的探究,《不要碰我》中也同样有大量裸体镜头。但在平蒂列的镜头里裸体不是奇观,各种各样的生殖器,畸形的身体,性向,边缘性关系都不是奇观,这些大众常常抱持偏见的身体与关系,对他们的所有者来说是日常,是全部。

镜头关注最多的劳拉,劳拉因为父亲的原因无法接受身体触碰,对亲密关系渴求又惧怕为她带来巨大的困扰。镜头前,她观摩招来的男妓自慰,通过气味而不是触摸引起欲望;她看着温柔让人心生亲近的变性人汉娜秀出并不完美的身体,听她讲对性的态度;她接受身体调教师赛尼的性治疗,跟他学习着不仅触碰自己的身体,也触碰内心的愤怒;她还坐在导演平蒂列的镜头前,剖析整个过程中的内心变化。在这个打破自己,从“不要碰我”到“请触碰我”的艰难过程中,劳拉表现出最真实的渴求与痛苦,导演用冷静的镜头记录下来,不加耗损的呈现到观众面前。

劳拉常常跟随并观察生下来就没有毛发的男人托马斯,后者参加了一个由心理学家和护理人员带领的身体障碍症互助小组。他们当中有脊髓性肌萎缩患者,有肥胖症,有各种有缺陷的身体。心理学家指导着他们从轻轻触碰对方面部,一步步接受对方以及自己的身体。在这些人当中,患有脊髓性肌萎缩的克里斯蒂安的身体是大众眼里最极端的畸形身体,但克里斯蒂安却是他们当中最坦然接受自己身体的,他真正的认为身体是上帝赐予的礼物,生活则是体验这种礼物的旅程。他为自己漂亮的眼睛骄傲,当导演用温柔的镜头对准他时,观众将震惊的意识到他真的有一双非常漂亮的眼睛,而常规下我们只会留意他变形的身体。克里斯蒂安还非常满意自己的生殖器,因为那是他身体上少有的功能正常的部位。他在镜头前那样坦然平和地说出这一切,让观众只有深深的震撼,并低头反思:我们拥有正常身体的人,为什么会常常对自己的身体产生羞耻的感觉?

没有毛发的托马斯一直都在跟随,偷窥和模仿一个黑发女人,他坐她坐过的位子,端起她喝过的咖啡,最终跟随她走进一家性爱俱乐部。重金属和频闪的灯光下,这里包容了几乎所有边缘性关系——SM调教,捆绑,群交,变性......托马斯在这里看到了变成调教女王的黑发女子,也看到了克里斯蒂安和她的女友,他们在这个自由的场所享受非常和谐的性爱。

画面里有这样多的赤身裸体,以及随便一个放在其他电影中都会成为奇观的影像,《不要碰我》却比大多数电影更纯洁。观众会在这部电影里自动摘下对所有行为与关系的偏见,抹去那些带有主观的前缀修饰,跟着导演冷静观察,将注意力集中于追问与探索。

阿迪娜-平蒂列,这位布加勒斯特国际实验电影节的策展人首先是一位先锋艺术家,其次才是电影导演。影像只是她用视听语言探索人类灵魂的手段,《不要碰我》如果被用现代舞,或是行为艺术的方式呈现,一样会非常先锋非常震撼。劳拉在最后以一段重金属的自由摇摆结束影片,就让人想到先锋舞蹈家丹尼尔-勒维利的裸体舞蹈。

平蒂列的视听语言极为出色,固定镜头构图工整,运动镜头诗意流畅,配色非常高级,大片冷色调里偶尔出现加了灰度的红,让画面干净却不冷漠。导演与劳拉交换位置坐到镜头前,打破第四堵墙的做法,更让影片在冷静观察的同时拥有了温度。

《不要碰我》是导演竖起的一面镜子,导演对着它不断发出提问,提问人与自己身体的关系,与欲望的关系,问人与人如何建立联系,问自己也问所有人,我们的亲密关系中,到底缺失了什么。提问,再提问,不断的提问,在提问中找到答案。每个人从中找到的答案会是不同的,导演则用整个拍摄影像的过程和最后的影像结果,为观众提供了一个有共性价值的建议——无论如何,不要马上就评价另一个人,先试着了解和接触——这就是《不要碰我》在做的。 文章最后更新:2018-02-25 08:38:18

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