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《灵魂当铺》发主题预告 出卖灵魂身陷欲望深渊

《灵魂当铺之时间典当》3月9日上映

搜狐娱乐讯 即将于3月9日上映的悬疑科幻电影《灵魂当铺之时间典当》,今日发布主题预告和海报,进一步披露了电影的详细剧情。该片聚焦时间和金钱的关系,讲述了一个落魄青年偶然间来到一家灵魂当铺,在面临不同选择中不断成长和自我救赎的故事。

《灵魂当铺》此次发布的主题海报主打复古风,乔乔、蒋方婷、曹卫宇、姚奕辰和赵曼竹五位主角依次亮相,每个人表情凝重各怀心事,身后高速运转的时钟和齿轮,搭配“魔鬼交易”的醒目标语,透露出影片满布悬念的神秘氛围。

主题预告曲折剧情初露端倪,因妻子过世而郁郁寡欢的落魄青年乌雨凡,偶然间来到一家灵魂当铺,当铺老板周武提出可以拿时间作为交换,一场特殊的交易就此展开。然而伴随着“如果不能及时赎回,你的生命将会终止”的画外音,事情却向着不可控的方向发展。

电影《灵魂当铺》是一部以金钱和时间为故事背景,融合青春、成长、科幻、悬疑、爱情等多种元素为一体的悬疑科幻电影,展现了人性的欲望挣扎与自我救赎,侧面反映了都市人群的心灵困境。影片充满悬念的反转剧情挖掘人物的善恶纠葛,将其中的内心挣扎更加直观地呈现出来,不仅画面极具视觉冲击力,在带给大家视听盛宴的同时,更能引发观众对故事的情感共鸣。

据悉,《灵魂当铺之时间典当》由刘赫尧执导,乔乔、蒋方婷、曹卫宇、姚奕辰、赵曼竹等主演,将于3月9日全国上映。

这样还带来一个问题,行业外资本和企业影响非常明显。由于我们行业内高度分散,任何一个行业外的,比如一个矿产资源老总,一个卖药品的老总,投一笔钱进来这个行业就会振荡。投入进来以后会导致行业变化,热钱很多。

按说,网友质疑她本不应该,但毕竟并非完全恶意,再说,明星其实就是消费对象,是需要有比常人更强的容忍度的被质疑整容了,鼻子可怕,最多不理即可,如此回怼,岂不给自己招黑?

宋歌(北京文化董事长):我跟大家分享一下怎么拍赚钱的电影。第一,题材要把握好。题材主要是要拍主流价值观的电影,主流价值观电影就是爱国主义热情、集体主义情怀,家庭之间、父子之间、恋人之间、兄弟姐妹之间,所有核心都是感情,把感情打透。

第二,剧本。讲故事的方式有很多种,针对不同的观众,我们希望用最通俗的、大家能够理解的方式来讲这个故事。剧本也是非常非常重要的,剧本非常严谨,节奏把握非常好,才有可能成功。

而4月21日,伊能静就通过自媒体平台晒出了一组照片,称是自己一个人单独去旅行。

第二,全球增长潜力最大的电影市场。去年全球电影市场增长5%,我们13%,所以我们仍然是全球增长最好的市场。

三、微观运行风险莫测。大家知道中国电影宏观背景形势非常好,可是微观运行的时候每个人心里都没有底,因为这个市场太变动了。

宋歌:希望未来的电影是表达中国文化内容、充满正能量、让人积极向上、让人快乐的。

第四,在某一刻,所有的技术往后退,创作者的个性往前站,那一刻创作者会留下眼泪,观众也会留下眼泪,才知道倒这瓶酒的不是一个机器人,而是一个活生生的人。

大家知道美国电影协会是电影分级的执行者,也是美国每年电影规划,比如暑期档多少电影,甚至他们向中国出口多少电影,他们几家公司可以怎么分配进行协商。

1982年出生的尚雯婕,与李宇春、张靓颖、何洁等均是“超女出身”,而且尚雯婕与李宇春一样也是冠军,不过尚雯婕比李宇春晚了一年,与谭维维等同是2006年超女。

宋歌(北京文化董事长):我跟大家分享一下怎么拍赚钱的电影。第一,题材要把握好。题材主要是要拍主流价值观的电影,主流价值观电影就是爱国主义热情、集体主义情怀,家庭之间、父子之间、恋人之间、兄弟姐妹之间,所有核心都是感情,把感情打透。

曹书乐:请每位嘉宾对中国电影发展做一下展望。

孙向辉:希望我们青年学生们有机会都能够加入到我们艺术电影推广实践当中。

至于圈外投资人热钱怎么进来,我给三个建议。第一,跟着专业的公司投;第二,持续投资,电影一年两年可能赔,三年五年可能赔,连着十年拍肯定会赚钱的;第三,重视IP。电影是一个流量端口,引来流量以后把IP产品化,把IP主题公园化,在后续产业方面热钱可以投资,去获得更多利润。

孙向辉:希望我们青年学生们有机会都能够加入到我们艺术电影推广实践当中。

俞剑红(北京电影学院副院长、北京青年电影制片厂厂长):新学院派不光要追求艺术品质,更要面对当下的市场,要对观众进行创作,所以我们提出的新学院派是说要弘扬主流价值,要有文化内涵、艺术品质、商业价值。

陆绍阳:大画家吴冠中说过一句话,艺术的路只有两条,小路娱人娱己,大路震撼人心。如果有更多清华的人拍电影的话,可能会拍出更多有震撼力的作品。

回想前不久,尚雯婕出言评论张靓颖分居事件,曾怼称张靓颖的闺蜜,同为音乐人的文静“太想红了”等,尚雯婕这是要效仿郑爽,放飞自我?其目的又是什么呢?炒作知名度?

张小琴:请各位用一句话讲一下对中国电影未来发展的预测或者期许。

第四,是全球最有创新活力的电影产业,做到这一点要特别感谢互联网,因为互联网在推动中国电影电影创新,包括中国电影盈利能力、营销模式创新,特别是让电影深入广大四五线城市的千家万户,和过去十多年不看电影的人让他们进电影院,跟互联网创新有巨大关系。

伊能静

第二,全球增长潜力最大的电影市场。去年全球电影市场增长5%,我们13%,所以我们仍然是全球增长最好的市场。

2017年进入中国艺术电影的爆发年,在这一年当中,关心人文生活一类的电影出现。艺术电影对于整个中国电影创作水平的提高,是具有很强的实验性和引领性的。

第一,分年龄,第二,分区域,第三,分层次,不要看电影票房是多少,要看电影票房是谁贡献的,第四,分需求。因为人有不同的需求,有娱乐需求,有爱情浪漫需求,有自我宣泄需求,我们只有这样才能建立起一个新主流电影带动下的电影建构体系。

尹鸿(清华大学教授):

再嫁的秦先生小10岁,坦言不惧年龄差,47岁得女,50追求心的修行,这就是伊能静活到如此坦然怡静,岂能拥有“不老”之称?

文/北方

尚雯婕回道:“哥反手送你一个大写的滚!”

市场化带来了两样东西,第一是资本至上,把原来文化政治主导的东西变为资本主导。第二是把原来创作者做主体,变成观众作为主体。消费主义盛行,消费主义追求的是一种速度、简单。在这样的逻辑下,我们不可能再持续去拍当时他们那代导演的作品。

孙向辉(中国电影资料馆馆长、中国电影艺术研究中心主任):这一轮艺术电影发展起步于2014年在柏林电影节获得了金熊奖和银熊奖的一部影片,从那之后与《白日焰火》类似的影片逐步登上银幕,取得了很好的观众口碑和票房。

陆绍阳(北京大学新闻与传播学院院长):上世纪八十年代中后期的时候,当时世界影坛有一股中国风,《本命年》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》等等,在世界各大电影节不是拿金就是拿银。

而4月21日,伊能静就通过自媒体平台晒出了一组照片,称是自己一个人单独去旅行。

“去吃药”“滚”“我呸”,尚雯婕这是开挂了?

雷建军(清华大学新闻与传播学院教授、纪录片制片人):第一,选题,选题我们尊崇的是大电影格局,就是搞IP。珠穆朗玛是IP,故宫也是IP,我们现在做的黄河大合唱、黄河也是IP。

伊能静

二、电影人才供不应求。

用最先进的工业体系讲好中国的故事

孙向辉(中国电影资料馆馆长、中国电影艺术研究中心主任):这一轮艺术电影发展起步于2014年在柏林电影节获得了金熊奖和银熊奖的一部影片,从那之后与《白日焰火》类似的影片逐步登上银幕,取得了很好的观众口碑和票房。

喜剧一定是这样的,甚至所有的商业电影一定是这样的,你的人物一开始显现的是最初级的欲望,作为喜剧来讲,一开始就是让这个人物一直往这个方向走,走到了你是好片,走不到你是烂片。

大学生电影节一个重要的使命就是推出新人,而且它不仅推出新的影人,更为中国电影的发展培育了成千上万的电影的潜在的创作者、管理者、鉴赏者。

我个人认为几个原因:

尚雯婕

直到今天我也这样认为,我觉得电影像一壶酒或者一壶茶或者一壶饮料,我们首先要看这个容器装的是什么,可以是酒也可是茶,但是它必须要有自己的个性,你要了解你的主题和立意,确定你想装进去的东西是什么。

伊能静

李芳芳:你可以有更好的梦想,但最好的影片是要一个个镜头拍出来的,有再很好的想法,都要花工夫,花时间,把每天都真正过好,把自己当做一个艺术家。

伊能静

中国电影发展的五大问题与七大建议

胡智锋:中国电影的未来有无数种可能性,其中一种是要抓住年轻人。中国电影未来如果能够更好地抓住年轻人,把年轻人的思想、情感、心理能够勾住、表达出来,能够透彻地阐释,你就会拥有自己的未来。你抓不住年轻人的心,你就很难有未来。

金鸡奖、百花奖可能是给一些成熟的影人颁奖,而大影节针对的是正在崛起、未见得功成名就的影人,它更着眼于新的力量。这种青春和文化的气质,经过25年的沉淀,我认为不可替代。

但是它也有坏处,对于原创、创新和创造,现在IP有些过度化。另外,我们不仅仅要把国外好的IP引进中国,更重要的应该让中国好的IP走向国外,中国过去在这方面比较淡。

一、优质产品数量不足。

在今日(4月21日)举办的第八届北京国际电影节“走进新时代——中国电影发展北京论坛(2018)”来自学界、业界的顶级专家共聚一堂,共同探讨中国电影的发展现状和趋势,讨论中国电影如何从大到强,思考中国电影未来的文化走向。

尹鸿(清华大学教授):

表达中国文化和价值观,中国电影才能真正走向世界

张小琴:您提出来的新学院派的诉求是什么?将来会形成新学院派的电影吗?

四、急功近利难以遏制。各个环节都急功近利。

第二,全球化。全球化首先是经济全球化,然后是文化贸易。九十年代以后,随着大片进来以后,娱乐至上变成了我们要去追寻的东西。类型化的作品本质上是标准的,它追求的是规格标准,有作品感的东西在全球化浪潮当中、在类型化创作当中是不兼容的,风格化或者个性化的是属于非常个别的。

四、急功近利难以遏制。各个环节都急功近利。

喜剧一定是这样的,甚至所有的商业电影一定是这样的,你的人物一开始显现的是最初级的欲望,作为喜剧来讲,一开始就是让这个人物一直往这个方向走,走到了你是好片,走不到你是烂片。

其实中国故事本身就有很强的普适性,比如四个最普适性的主题,爱、死、复仇、未完成的愿望的魔咒,也可以简单把它叫做梦想。四大名著《红楼梦》其实是一一对应的。所以我们要增强对中国故事的信心,用最现代的手法讲好它。

刘小光下车被挤摔倒,意外捡到一袋钱,赶紧追汽车还钱!

看电视

第四,是全球最有创新活力的电影产业,做到这一点要特别感谢互联网,因为互联网在推动中国电影电影创新,包括中国电影盈利能力、营销模式创新,特别是让电影深入广大四五线城市的千家万户,和过去十多年不看电影的人让他们进电影院,跟互联网创新有巨大关系。

但是现在也存在我个人认为的五大问题:

大家知道中国电影产业是2002年开始走向全面产业化改革的道路,在这之前中国电影曾经一度非常低迷,2002年开始我们到现在已经经过了十六年的时间,形成了目前的四大优势:

伊能静

束焕(著名编剧):我觉得中国电影现在在类型化方面还有很大的空间。我们在做《泰囧》的时候,看了大量的美国公路片,而且很多是动画片,因为动画片大部分是公路片,当时也没有想过有很好的票房。《泰囧》是用中国电影讲中国故事,这个故事之所以能被大家认可,其实是它呼应了当下现实。

尚雯婕

喜剧现在是烂片的重灾区,还有一个类型是惊悚。为什么?很多人找我写喜剧,他们对喜剧的认识是反正能逗人乐就行了,但是喜剧其实是要让我们对面对的人物是有优越感的,有智力上、情商上的优越感,真正的喜剧,你看着人物他们很挣扎、很愚蠢,但是突然走到一个时刻,就会让你觉得我就是这样的人,我是这样的人就好了。

伊能静

宋歌:希望未来的电影是表达中国文化内容、充满正能量、让人积极向上、让人快乐的。

至于圈外投资人热钱怎么进来,我给三个建议。第一,跟着专业的公司投;第二,持续投资,电影一年两年可能赔,三年五年可能赔,连着十年拍肯定会赚钱的;第三,重视IP。电影是一个流量端口,引来流量以后把IP产品化,把IP主题公园化,在后续产业方面热钱可以投资,去获得更多利润。

我们还是特别坚信有中国故事、中国精神、中国文化、中国审美、中国情怀、中国力量、中国电影学派的电影,在今后的中国电影市场中能成为主流,也能成为中国电影真正走出去的电影。我们的电影走出去不靠视觉特效,更多要靠我们的中国故事和中国文化。

高二之前,尚雯婕一直是一个德智体全面发展的三好学生,其初中学完《新概念英语》前三册 ,担任班长,学习成绩年级第一,高中进的是重点学校重点班,任过文艺委员。后喜欢上歌唱、表演等,直到沉迷,学习成绩开始下降。

尚雯婕出道以后,一直很低调,潜心做着音乐,没有李宇春那么大的名气,但作品不少,很受欢迎。

截图

尚雯婕是草根,特别是在大上海这个花花世界,尚雯婕就是一个普通得不能再普通的女孩子。

张小琴:您提出来的新学院派的诉求是什么?将来会形成新学院派的电影吗?

李芳芳(著名导演):在拍第一部电影的时候,我当时在想电影到底是什么,能不能用另外一种方式来思考电影。

文章最后更新:2018-02-27 14:41:00

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